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张国粒要能把内心里道德和欲望的挣扎表现出来,让观众看到他的内心,而不是表面,如此才能让观众接受这个角色,获得理解和认可。
在《一声叹息》里,张国粒的表演决定着这部戏的成败。
而且,这类题材不容易过审,在总局哪儿会有麻烦。
你要是想拍也行,必须要在片子里大力的批判和鞭挞出轨者,让观众看到出轨者的悲惨下场,这样才能起到正面宣传的作用。
你让观众同情和理解出轨者,会造成负面影响,这是给出轨者狡辩。
就算最后出轨者幡然悔悟,回归家庭,中间的过程也会误导和引诱观众进行模仿和尝试。
所以,写这类题材一定要小心谨慎,要用批判的眼光来看待出轨者,让他在家庭和情人之间饱受折磨,疲惫不堪。
一方面要瞒着家庭,一方面要应付情人,整日活在煎熬之中。
这就是出轨的代价。
让观众看完之后,觉得出轨太辛苦,不如回家安稳的过日子,这样就能通过审查了。
相对来说,《小城之春》的背景放到几十年前,人物之间的情感相当克制,没有太出格的镜头,更容易通过审查。
不过也有个问题,那就是在抗战结束后,全国都在欢庆胜利,重建家园,你拍一座死寂的小城和男女之间的三角关系,和整个大时代不怎么合拍。
往浅了说,是格局太小,局限于一隅;往深了说,是基调过于悲观,不够光明。
这都是在审查的时候有可能出现的状况。
在国内,拍文艺片,尤其是这种题材敏感的文艺片,在写剧本的时候就要做好各种准备。
《小城之春》的剧本在交给总局审查之前,要先过京城电影制片厂那一关。
好梦公司和京城电影制片厂合作,使用京影厂的厂标,这是正常的流程。
这个剧本在京影厂造成了不小的轰动,大家都是做电影的,能看出这个本子的精彩之处。
“老田,这个剧本和你的风格很像,你好好看看。”有人把剧本拿给了田状状。
自从被禁止从事电影导演工作之后,田状状一直在京影厂做剧本策划和影片监制的工作,就是帮扶和指导青年导演拍片子。
他和张亿谋同属第五代导演,京城人,演艺世家出身,家庭背景深厚。
田状状电影学院导演系毕业后拍了多部风格独特的影片,他拍的一部电影在总局审查的时候因为委员们都看不懂,所以没有通过审查。
由此可以看出,他是一位个性化的导演,不是那种主流导演。
田状状翻看着《小城之春》,脑海里浮现出各种画面。
在他看来,这个故事格外的安静,没有太大的波澜起伏,就是那么娓娓道来,点到即止,就好像是是一首淡雅的诗词,或者是一幅处处留白的水墨画,给人留下想象的空间。
这个剧本和现在的电影不同。
现在的电影太喧闹了,导演总想着表达什么,把什么都往里塞,结果内容倒是充实了,意境没有了,看起来就像是个吃撑的胖子。
真正有意境的电影不是电影本身讲了什么,而是留给观众想象的空间。(未完待续。)
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