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《金陵十三钗》、《南京南京》等电影,甚至包括《1942》,或多或少都是沿着《色,戒》这条路在前行。
时间线再往前呢?
张一谋的古装大片、冯晓刚的古装大片,甚至包括陆钏的《王的盛宴》,也是沿着当年《卧虎藏龙》的路在走。
是不是《色,戒》在叙事处理上的直白、粗暴,不是李铵能力不行,而是有些力量需要他在限定时间,推出这样的戏?
回看这条线的话,早年,新生代电影导演没有崛起,沈三通没有出现之前,中国电影全靠三大导,主要靠张一谋。
06年的时候,恰恰是三大导集体趴窝!
《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》海外收益全部斩断!古装大片全部趴窝!
巧不巧?
巧合?
在又一个关键时间点,中国商业片道路又一次面临选择。
李铵继《卧虎藏龙》之后,送来了《色,戒》。
恰好在古装大片海外利益全部切断,三大导全部趴窝的时候。
只是巧合吗?
从结果来看,把李铵当做西方意识形态的红花双辊来看,恰好能把不好解释的解释清楚,严丝合缝。
结合李铵在大陆的地位,受到的追捧,再去看《少年派》,不少观众有一种看恐怖片的感觉。
派最终选择讲述老虎的故事,而隐藏“人吃人”的真相,像不像李铵在台面上文质彬彬讲述电影艺术,而隐藏了其作为好莱坞打手,要将国产电影吹灯拔蜡、“生吞活剥”的故事?
而对《少年派》流于表面的美学探讨、哲学探讨,恰恰正如东大观众对于李铵流于表面的电影艺术的美好想象。
那个有点艺术家文弱气息,说话和和气气,甚至带点弱气的李铵,却是在“人吃人”决斗中活下来的“少年派”。
电影和现实形成了一种对照,许多观众生出了毛骨悚然的感觉。
就像揭开了一层华丽的面纱,看到了背后赤裸裸的现实。
残酷冲击着身心,不断震颤着神经,不过也带来了清醒的感觉。
痛并快乐着。
然而,有人不快乐。
啪!
王晓帅摔碎了第三只红酒杯。
竟然有人用“殖民主义肛门期人格”,来形容他的电影《我11》里的三线建设叙事。
王晓帅不由想起,九十年代在圣丹斯学会的生存法则:想得到西方策展人赏识,必须把镜头对准锈蚀的工厂铁门,而非轰鸣的数控机床。
“这是在谋杀电影美学!这是多数人的暴动!”
娄叶看着微博上网友的留言,感到无比的愤怒和羞恼,大声咆哮。
从来只有他用手持摄影去解构体制,此刻却遭受了同样的解构。
当年在鹿特丹电影节夸耀《苏州河》是对上海浦东的祛魅,化为回旋镖飞了回来。
鼓楼胡同里的一场文化沙龙。
烟雾缭绕的包厢里,影评人陈默抖了抖烟灰,将手机屏转向众人:“微博上这帮小孩在沈三通鼓噪下,把《少年派》解构成新殖民主义教材,倒也有趣。”
他刻意把“有趣”二字咬得轻佻。
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