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“江文导演的电影,还没开始拍。”
沈浪想了想,觉得陈建添可能不认识江文,于是又补充了一句。
“他是柳小庆的男友,之前是演员,张一谋的《红高粱》,男主角就是他。”
“他还演过一部香江和内地合作的电影《狭路英豪》。”
“是他啊。”
听到《红高粱》,陈建添总算有点印象了,这部电影拿过柏林电影节金熊奖,哪怕陈建添不太看内地的电影,也听说过。
“嗯。”
沈浪又补充道。
“如果成了的话,你跟他谈的时候,价格什么的,差不多就行,版权不能买断,只卖授权。”
版权问题是沈浪的底线。
在影视配乐这一块,国内跟国外也不一样,国内通常走的都是买断模式,一枪头买卖,作品后续的收益归属制片方。
而国外走得是共享版权,或者授权,创作者可以持续收到作品的衍生收益。
这也是国内影视配乐不如国外的原因。
国内配乐不如国外,是人不行吗?
NO!
金钱才是第一源动力!
除了少部分有追求、有理想的作曲家,其他人凭什么不停打磨,精益求精?
给多少钱,干多少活!
六十分万岁!
反正后续收益跟自己无关。
此外,制片方也不太重视配乐,很多影视剧都是直接采样,购买国外已有的音乐版权。
比如国产经典剧集《士兵突击》,它就是大量购买国外配乐。
采样范围包括且不限于《加勒比海盗》、《珍珠港》、《菊次郎的夏天》、《亚历山大大帝》、《卡美奥》(游戏配乐)、韩剧《时尚70年代》、立本动漫《NANA707》等等。
毕竟,买版权性价比更高。
如果找人创作类似质量的影视配乐,那价格恐怕比电视剧本身的投资还要多。
拿来主义?
实用主义!
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