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文字狱是大清的专属，但也不代表别的朝代就没有以文字定罪的时候了，就为了防着以后被人拿过来做文章，所以每个故事，孟昔昭其实都写的比较隐晦。

除了第一个，女主人公是杀掉了自己“名义”上的丈夫，剩下的，都跟夫妻没有关系。

第二个故事杀掉的是哥哥，第三个故事杀掉的是老鸨，第四个故事则更隐晦了，仍然是女子当故事的主角，但她从头到尾都没杀人，而是起了一个侦探的作用，去调查一桩陈年旧案。

一对夫妻离奇离世，十来年都找不到线索，女主人公经过一番调查，发现事情跟他们当年雇佣的丫鬟有关，他们折磨这个丫鬟，逼她干所有的活，不给饭吃，让她只能吃院子里的杂草，有一日男主人醉酒，不慎掉进了井里，女主人吓一跳，连忙推搡丫鬟去救人，丫鬟脚步慢了一些，被女主人扯过头发狠打，丫鬟痛得反手一推，女主人踩在丫鬟刚刚拔下来的杂草上，杂草中有露水，减少了摩擦力，女主人一下子就跌倒了，而且就这么巧，跌在院中的斧头上，当场毙命。

丫鬟吓坏了，再看男主人也已经淹死了，惊慌之下，感觉这是个机会，于是跑去报官，说自己出去干活，一回来，家里就变成这样了。

古代可没有推理小说，楚国公主看的呼吸都屏住了，尤其是看到丫鬟打扫井边的脚印，然后又模仿着女主人，凌乱的走了几步的时候，她不禁疑惑，真的是巧合吗？真的不是这个丫鬟干的吗？

然而死无对证，丫鬟流着眼泪把当年的事情说出来，很快，就把女主人公打动了，她说，既然是意外，那她以后就不会把这件事说出去，以后，丫鬟还是可以清清白白的做人。

楚国公主看着最后的这句，清清白白的做人，看了好长时间。

＊

第一个故事简单粗暴，是切入点，让楚国公主一下子就注意到，杀人，是破局的关键。

第二个故事继续加深这种印象，每个主人公都是被欺压的形象，让她渐渐的能和自身联系到一起。

而真正的关键，其实就是这第四个故事。

杀人，说的轻巧，但真的要去实施的话，除非对方穷凶极恶，不然谁听了以后不把自己的脑袋摇成拨浪鼓？

好死不如赖活着，上到皇帝、下到平民，所有人都把这句话奉成真理，杀人是为了不被欺压，可杀了人就要偿命，结局依然令人绝望。

最理想的状态，就是这世上发生了奇迹，发生了怎么都不可能发生的巧合，比如，她还没到匈奴，单于突然死了，那她就不用再嫁人了。

这想法一冒出来，楚国公主心里抑制不住的感到高兴，可下一秒，她又垂下了嘴角。