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第225章（第3页）

现在为了方便理解，我们必须在不剧透的情况下，讲一下《重返十七岁》电影的剧情了。

一个曾经是风云人物，但现在事业无成，陷入到中年危机男人，他在编剧的安排下回到了十七岁的身躯，他有一个对他爱意渐渐磨灭掉的老婆，他有一个不听话的不良女儿，以及一个老是挨欺负的儿子。

这个片子就讲他如何让自己的女儿回到正途，如何让自己的儿子变得自信勇敢，如何让老婆重新爱上自己，在这个过程中，这个好不容易回到状态最好阶段的男人，他领悟到了全都是自己的错误，是他对孩子不关心，对老婆不宠爱，他浪子回头，在编剧的安排下，宁可重新回到大腹便便的自己，只为和老婆再相聚……吗？

典型的好莱坞浪子回头式故事啊。

方沂上一部电影《情书》已经使用过了，他这一部会这样吗？

当然不。

回去干什么？为什么要回去？

二十岁和四十岁的不同（为盟主弑神奭加更）】

好莱坞的叙事手法应该学习，但不要去拙劣的模仿，应该结合东亚社会的现实。

一个四十岁的男人，他放弃掉重来的人生机会，而是继续打自己的烂牌。就有点不现实了，忽视了他个人的人生追求，没有理由的让主角拿到供养者的剧本，两辈子都去做牛做马。

而不去探讨，这个人陷入到中年危机的根源。

老婆曾经也是白月光，为什么如今没感情了呢？

孩子为什么会被受欺负呢？因为天生欠打吗？

女儿为什么会做太妹，因为喜欢做太妹吗？还是，只有做太妹，才能保有一点可怜的安全感，而这些东西从现有的家庭是得不够的。

在中年男不改变社会地位的情况下，并不是他像变形计里面一样，回到十七岁演完自己的副本，他重新拥有十七岁的心态，就能让一切现存的悲剧反转。

可能性是很小的。

二十岁的年轻人拿到手的牌并不多，但他一直保留摸到大牌的可能。

四十岁的中年人，牌已经打得差不多了，高手过来也回天无力。

1982年上映了一部电影叫《牧马人》，片中浅显的讨论了一下物质和精神追求的冲突，由浓眉大眼的朱时矛饰演男主。

该片改编自张贤亮的小说《灵与肉》：许灵均因为成分问题，来到西北牧场劳动，得到当地牧民的关怀照料，并与农村姑娘李秀芝结成连理。

日子一天天变好，老许苦中作乐，这时候，老许的父亲却回国找他，希望他到美国继承家产。经过一番心里斗争，他放弃了到美国生活的机会，决定留下来建设祖国。

片子最出名的台词就是那一句：“老许你要老婆不要？”

二十岁的年轻人做出片尾的选择，可以理解；如果主角苦中作乐到了四十岁，还能这么选择，那就有点无法代入了。

《牧马人》的导演是谢晋。谢晋是第五代导演的扛把子，他当时的年代是一个转向市场化，人心浮动的年代，因此，谢晋片子的主人公常常要做一些价值取向的抉择，而且总是选择真善美。

谢晋另一部电影《高山下的花环》也是如此，参加越战的诸葛丞相最终感悟到了集体主义精神，成为了一名靠得住的战士。

这两部电影有一个共同点，主人公是年轻人。

方沂的《情书》里面尹川也是年轻人，所以他最终能被自己的白月光说服。如果尹川是一个四十来岁见惯了风雨的京城大律师，好像已经习惯生老病死的主治医师，他就很难会改变自己的既定规划了。

如此定下电影的基调后。方沂开始张罗电影的演员，方沂工作室有一部新电影即将开拍的消息，也低调的传出去。

除了方沂，电影的主要演员如下：

四十岁的原配老婆，这个人物需要兼有婊气和纯洁。

这不太好找，国际章婊气太过了，婊得给人带绿帽好像也不奇怪；而俞非虹婊气不够，不像是吃了二十年苦的精明且市侩的中年熟妇。（）;

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